由鄭松明擔(dān)任導(dǎo)演的經(jīng)典名劇《巧探皇親府》經(jīng)過新一輪的精心打磨，于日前亮相“潮劇大觀園·周五有戲”。該劇由廣東潮劇院二團(tuán)的優(yōu)秀演員曾惠剛、陳淑賢擔(dān)綱主演，吸引了大批觀眾，更獲得年輕戲迷廣泛好評(píng)。

    保留精華

    激活老戲

    　 鏗鏘的鑼鼓聲、優(yōu)美的唱腔、悅耳的弦樂……周五晚的慧如劇場熱鬧非凡，曾惠剛、陳淑賢、陳金輝等廣東潮劇院二團(tuán)的優(yōu)秀演員傾情演繹潮劇傳承劇目《巧探皇親府》，老戲新做，細(xì)膩的人物個(gè)性刻畫，傳統(tǒng)與創(chuàng)新兼容并蓄，博得現(xiàn)場觀眾的陣陣掌聲。

　    《巧探皇親府》的藝術(shù)創(chuàng)新讓人眼前一亮。記者發(fā)現(xiàn)，當(dāng)晚有一些年輕觀眾進(jìn)場，甚至有不少父母帶著孩子一起來看戲。藝術(shù)指導(dǎo)郭楠在接受記者采訪時(shí)說：“這出戲情節(jié)曲折，堪稱現(xiàn)代版的《潛伏》。該劇以官袍丑為主角，向戲迷們展現(xiàn)丑角的獨(dú)特魅力，趣味性強(qiáng)?！惫獙?dǎo)演告訴記者，《巧探皇親府》以前是由汕頭市潮劇團(tuán)演出的劇目，原名《吳知縣三探國舅府》，至今30多年沒有上演過，今年5月份經(jīng)過對(duì)劇本的二度創(chuàng)作。由于這是一出傳統(tǒng)老戲，在戲迷心中已經(jīng)定了型，所以再次創(chuàng)作時(shí)盡量尊重傳統(tǒng)，強(qiáng)化了戲曲的感染力，節(jié)奏明快，更好聽、更好看，更具現(xiàn)代感。

    　“老戲新編是否成功，觀眾是‘試金石’?！辈稍L時(shí)，鄭松明導(dǎo)演告訴記者，“該劇在保留原汁原味的基礎(chǔ)上加入有效的表現(xiàn)手法，強(qiáng)調(diào)人物個(gè)性細(xì)膩?！编嵥擅鲗?dǎo)演表示，戲曲傳統(tǒng)文化中有許多彌足珍貴的東西，這就要求我們一定要很好地繼承。在此基礎(chǔ)上，刪繁就簡，演出時(shí)間也由原來的3個(gè)多小時(shí)精簡為2個(gè)多鐘頭，將這一久別潮劇舞臺(tái)的老戲激活，面目一新地展現(xiàn)在觀眾面前。

  　 《巧探皇親府》講述的是在國舅府中的一場命案，吳知縣三次探府與國舅二夫人許艷香斗智斗勇的故事。當(dāng)晚，潮劇名角們的精彩表演，使得觀眾們完全沉浸在藝術(shù)的享受之中，大家心里跟著劇情的變化，為劇中人物吳知縣和許艷香的命運(yùn)感到喜悅或?yàn)橹笸髧@息。

    　 廣東潮劇院二團(tuán)的曾惠剛是國家一級(jí)演員，此次在該劇飾演吳知縣。曾惠剛告訴記者，他從1994年到廣東潮劇院二團(tuán)時(shí)，就跟從柯立正學(xué)習(xí)丑角行當(dāng)。這次他扮演的吳知縣是官袍丑形象，結(jié)合人物特點(diǎn)，他著重把握步法、帽匙、扇花、特殊身段等技巧，將一個(gè)足智多謀、公正執(zhí)法的吳知縣活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在舞臺(tái)上。

   　  扮演兇手許艷香角色的是國家三級(jí)演員陳淑賢，她對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的把握準(zhǔn)確到位，凸現(xiàn)了人物性格。通過細(xì)膩化的舞臺(tái)處理，把握人物兇殘、勢(shì)利、自私的性格基調(diào)，把許艷香對(duì)兒子的愛、對(duì)家財(cái)?shù)呢澙费堇[得涇渭分明，生動(dòng)的塑造了一個(gè)外表華麗卻毒辣陰險(xiǎn)的藝術(shù)形象，獲得了一些年輕觀眾的認(rèn)可。

     　國家三級(jí)演員陳金輝出演的“國舅”在劇中是一個(gè)盛氣凌人倚仗權(quán)勢(shì)的皇親國戚。陳金輝說，他主要著重從“國舅”的心里變化過程細(xì)節(jié)表現(xiàn)，以“唱、做”塑造蠻橫、無理、強(qiáng)勢(shì)的角色。

    【推陳出新 再造輝煌】

    　老故事經(jīng)過當(dāng)代人心靈的過濾展現(xiàn)出與時(shí)代相契合的精神理念，形成嶄新的感染力和警世意義。重新編排的《巧探皇親府》從人性的深度，彰顯了如何對(duì)待欲望和誘惑以及惡有惡報(bào)的永恒命題。“其實(shí)潮劇也與時(shí)俱進(jìn)，希望更多的觀眾尤其是年輕人能更多地了解潮劇，喜歡上潮劇?！编嵥擅髡f，《巧探皇親府》在舞美、音樂、表演上融入現(xiàn)代藝術(shù)元素，使現(xiàn)代潮劇既有戲曲韻味又有現(xiàn)代張力。

   　 新戲劇情更緊湊明快，更符合時(shí)代審美情趣，特別是演出的場景轉(zhuǎn)換、服裝造型延續(xù)唯美的風(fēng)格，這讓很多年輕觀眾耳目一新。對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化進(jìn)行“活態(tài)保護(hù)”，就是要在舞臺(tái)上進(jìn)行老戲新演，突出戲曲的雙向傳播性，使其真正走入民眾，這樣才有生命力。談及潮劇的傳承與發(fā)展，陳金輝信心滿滿地告訴記者，雖然現(xiàn)在各種娛樂方式層出不窮，但潮劇依然有著她獨(dú)特的藝術(shù)魅力和不可或缺的地位。